人之终身皆在山水之中。

　　窗前枝叶、楼间花草、街树交互、园林点缀、此都市之山水也。

　　平野如茵、阡陌纵横、丘山错落、清流蜿蜒、此田园之山水也。

　　峰峦重叠、沟壑莫测、古木参天、飞瀑入涧、此名山大川之山水也。

　　玉田万顷、扁舟一叶、远山如黛、华发萧疏、沐浴凡念、披身苫露、五湖皆山水也。

　　碧空云卷、惊涛拍岸、风云无际、鸥鹭有盟、桅墙林立、帆影远逝、四海皆山水也。

　　故孔子谓山水为仁智之乐，欧阳永叔游滁州之山水，即成醉翁。若无山水，人生将何等渺寂，何等乏味唉!

　　中外古今之人，皆知乐山乐水，然因文化传统有别，审美观念不一，中西山水画风貌各异。欧美之水彩、水粉、油画，大抵多采用写实手法，以一特定视点，描绘其形体结构，即时之光与色之微变，点抹成图，具明显之再现性。中国山水画，着意于概括自然山水之整体风貌，运用独特之笔墨线条，收千里于咫尺，抒写画家之主观感受，以形写神，追求人与自然之浑融合一，即石涛所谓“搜尽奇峰打稿，山川与予神遇而迹化也”，具显著之表现性。随着时代进步，中西文化交融、绘画艺术发展，众多有才华、富有探索精神之画家，博采中西绘画之长，不断开辟崭新境界。江爱松先生便是其中之突出者。

　　爱松君天性颖悟，六十年代即毕业于高等美术院校，受严格系统的中西绘画理论及技能训练，具坚实基础，且在长期创作实践中，日臻成熟，颇有成就，其油画作品，早为美术界所共识。其文学修养亦为丰厚，中年以降，兼修中国书法，熟练把握线条之流动性。其后潜身肆力于中国山水画研究，广泛狩猎宋、元、明、清褚名家技法、理论，于巨然、黄公望、董其昌、“四王”，恽南田、石涛及张大千等均有借鉴，取中西各家之长，以丰足自身之艺术营养，且不辞劳苦，广涉名山大川，故其所作中国山水画，既具有西洋绘画之形、光、色变化之微妙，又具有中国传统山水画笔墨气韵之情趣，画面雄宏磅礴，色调和谐明畅，情景交融，令人赏心悦目。悬之堂奥，得山水之清音，可怡性移情，开阔胸襟，尽陶尽醉，故备受国内外各界人士之高度赞誉。

　　一个完美的画家，应是艺精德重。爱松君具节概，重然诺，澹泊自守，谦逊朴实，襟怀坦然，亲朋道友咸敬重之。其于绘事，勤奋可钦，长年累月，日作夜思，不避寒暑，挥毫不倦，精益求精。余读其近作，不禁拍案叫绝，不胜惊喜。